Page 507 - Актуальные проблемы обучения русскому языку XIII

ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ В ТРЕХ ПЕРЕВОДАХ «АЛИСЫ В СТРАНЕ ЧУДЕС» ЛЬЮИСА КЭРРОЛЛА

FEMALE IMAGES IN THE THREE TRANSLATIONS OF “ALICE IN WONDERLAND” BY LEWIS
CARROLL

Ирина Алексеевна Шишкова

Резюме: cтатья посвящена анализу трансформаций женских образов в трёх известных переводах «Алисы
в стране чудес» Льюиса Кэрролла: Владимира Набокова (1923), Н. М. Демуровой (1965) и Б. В. Заходера
(1972). Каждый трансформированный текст знаменитой сказки отличается самобытностью. Если работы
Демуровой и Заходера завоевали огромную популярность еще в Советском Союзе, то перевод Набокова
пришел к российскому читателю только после перестройки и по сей день вызывает горячие споры
многочисленных поклонников «Алисы». Особую сложность при переводе представляют имена
действующих лиц и названия мест, а также сам английский контекст. В этой связи интересно рассмотреть
художественные особенности словесных портретов женских персонажей: самой Алисы, ее сестер,
Мыши, Герцогини и Королевы. Три мастера по-своему подошли к трактовке образа главной героини,
прототипом которой послужила Алиса Лидделл. Как известно, Набоков переименовал Алису в Аню,
Демурова сохранила в ней английскость, тонко подчеркнув ментальность маленькой викторианки, а
Заходер превратил ее в любознательную девочку, интересующуюся всем на свете. В каждой
русскоязычной версии представлены остроумные пародии, тонкие идиомы, изящная игра слов,
забавные эпитеты, призванные заменить неповторимые находки Кэрролла. Владимир Набоков поместил
блестящий кэрролловский текст в русское пространство предреволюционной России. Демурова уделила
особое внимание сохранению оригинала, а Заходер назвал свой перевод пересказом, хотя не менее
бережно отнесся к произведению Кэрролла.

Ключевые слова: «Алиса в стране чудес», Льюис Кэрролл, Герцогиня, Королева, викторианство.

Abstract: the article highlights the analysis of transformations of female images in the three well-known
translations of “‘Alice in Wonderland”’ by Lewis Carroll: Vladimir Nabokov’s (1923), N.M. Demurova’s (1965)
and B.V. Zakhoder’s (1972). Each translated text of the famous fairy tale is original. If the works of Demurova
and Zakhoder enjoyed tremendous popularity in the Soviet Union, Nabokov's translation came to the Russian
reader only after perestroika and to this day causes heated discussions among the numerous admirers of
‘Alice.’ The rendering of the character names and places presents a particular difficulty in the translation, as
well as the English context itself. In this regard, it is interesting to consider the artistic features of verbal
portraits of female characters: Alice herself, her sisters, the Duchess and the Queen. The three masters
approached the interpretation of the Alice image, the prototype of which was Alice Liddell, in their own way.
As you know, Nabokov renamed Alice in Anya, Demurova retained her Englishness, subtly emphasizing the
mentality of the little Victorian, and Zakhoder turned her into an inquisitive girl, interested in everything in the
world. Each Russian version presents witty parodies, subtle idioms, elegant wordplay, funny epithets, designed
to replace Carroll’s unique style. In Nabokov’s translation the scene is laid in pre-revolutionary Russia.
Demurova paid special attention to preserving the original, and Zakhoder called his translation a retelling,
although he treated Carroll's text not less carefully.

Key words: ‘Alice in Wonderland’, Lewis Carroll, Duchess, Queen, Victorian.

Главная героиня Алиса из знаменитой сказки Чарльза Лютвиджа Доджсона
(Charles Lutwidge Dodgson, 1832-1898), более известного всемирной читательской
аудитории под псевдонимом Льюис Кэрролл, «Алиса в стране чудес» (‘Alice in
Wonderland,’ 1865), завоевала любовь детей всего мира и неоднозначное отношение
взрослых. По убеждению известного исследователя творчества Кэрролла, писателя М.
Гарднера, время этой книжки для английских и американских детей прошло, так как
события, свидетельницей которых оказалась главная героиня Алиса, воспринимаются
ими не только как слишком странные, но и порой пугающие (Гарднер 1990, 251).
Однако для юных российских читателей приключения маленькой англичанки не теряют
своей привлекательности благодаря замечательным переводам В. Набокова (1923),

505