Page 455 - Актуальные проблемы обучения русскому языку XIII

отнести к гибридным формам современного городского искусства, некоторые его
элементы были реконструированы в форме галерейной инсталляции, видео
инсталляции, доступной в интернете, интегральной частью этого гибридного
произведения являются и авторские комментарии, фотографии и другие материалы,
доступные онлайн, включая и ФБ статусы и комментарии в социальных сетях. Так
можно добавить еще одну характеристику данного типа произведений – их
незаконченность, открытость.
В годы активной деятельности, то есть с 2008 по 2012 гг., Лаборатория
Поэтического Акционизма сосредоточилась на проведении «уличных акций прямого
действия, трансформаций городской среды (как пространственных действий, так и
пространственных композциций), интервенций в различные закрытые помещения
(такие, как галерея, супермаркет) и перформансов» (Лаборатория Поэтического
Акционизма, онлайн). Ее участники ставили своей целью «разотчуждение
повседневности через насыщение городского пространства поэзией».
Одной из интервенций, основанной на принципе апроприации и ремедиации,
является и проект Пунктирная композиция, авторами которого были Павел Арсеньев,
инициатор большинства акций, художник и теоретик объединения, и Дина Гатина.
Текст названный «Пунктирная композиция с картинками» написал в 1973 году Андрей
Монастырский, произведение было им задумано как перформанс, который был по
словам автора осуществлен один раз, в 1973 году, для нескольких художников
(Монастырский, онлайн). Арсеньев и Гатина перенесли текст в городское пространство,
они сняли видео, на котором записаны не только сами текстовые интервенции, а также
фрагменты городского ландшафта, звуки города. Текст Монастырского существует в
форме трансмедиа: фотографии и видео доступны в интернете, фрагменты текста в
форме графитти были распространены по городу. Кевин М. Ф. Платт, анализируя
творчество Арсеньева, пишет в связи с «Пунктирной композицией» об «актуализации и
вторичной медиации текстов и практик, восходящих к теоретическому и творческому
наследию (нео)авангарда» (Платт 2017, онлайн). К этому можно добавить, что такой
текст в публичном пространстве будет, конечно, подвергаться разным изменениям, его
части будут стираться, к нему будут, наверное, добавляться и новые тексты – граффити,
может меняться окружающий его контекст. Перлофф также подчеркивает важность
контекста, в который помещает поэтический текст или его автор, или тот, кто текст
позже апроприирует, копирует: «контекст всегда трансформирует контент» (Perloff
2010, 48). Перлофф цитирует слова Вальтера Беньямина о том, что текст действует
другой силой, когда его читают, а другой, когда его переписывают, копируют. Читатель
противопоставляется тому, кто копирует текст: «Читатель никогда не обнаружит новые
аспекты своего внутреннего я, которое может раскрыть текст.» (Perloff 2010, 49)
Цитатность и контекстуальный характер произведений, которые представлены в
этой статье, вновь возвращают нас к способам, какими можно «читать город» - они
репрезентируют сочетание традиции, культурной памяти и современного контекста,
сочетание временного и пространственного аспектов, которые по-разному
актуализируются в произведениях современного трансмедиального искусства и
литературы.

453