Page 328 - Актуальные проблемы обучения русскому языку XIII

Окружающий природный мир (летняя пора, июль): Уж где-то телеги и лето, /
И гром отмыкает кусты («Сирень»); Гроза в воротах! На дворе! («Июльская гроза»);
Июль с грозой, июльский воздух / Снял комнаты у нас внаем («Июль»); Знаю только: в
сушь и в гром, / Пред грозой, в июле, - знаю («Мухи мучкапской чайной»).
Вопрос о том, насколько полно может быть описан образ, представленный в
творчестве того или иного поэта, не имеет однозначного ответа. Образ существует в
языке не сам по себе, а в ряду других в глубинном смысле сходных образов и вместе с
ними реализует некий общий для них смысловой инвариант (Павлович 1995, 18). Так,
образ грозы неразрывно связан в творчестве поэта с двумя другими перцептивными
образами:
сирень (лиловый цвет): Пронесшейся грозою полон воздух. / Все ожило, все
дышит, как в раю. / Все роспуском кистей лиловогроздых / Сирень вбирает
свежести струю («После грозы»); Гроза, как жрец, сожгла сирень / И дымом
жертвенным застлала / Глаза и тучи, расправляй / Губами вывих муравья («Наша
гроза»); Что в грозу лиловы глаза и газоны, / И пахнет сырой резедой горизонт
(«Сестра моя – жизнь…»).
сад: Гроза близка. У сада пахнет / Из усыхающего рта / Крапивой, кровлей,
тленьем, страхом («Три варианта. Сады тошнит от верст затишья…»); У сада /
Полон рот сырой крапивы: Это запах гроз и кладов («Три варианта. На кустах
растут разрывы…»).
Образ грозы является художественным воплощением идеи «синтеза всего со
всем», свойственной мироощущению Б.Л. Пастернака. Он полифоничен и связан с
бурным проявлением стихийных жизненных сил. Восприятие звуков грозы доминирует
над другими чувственными ощущениями лирического героя. При этом гроза
приобретает эмоционально-оценочные коннотации, которые нацелены на
преодоление закрепленности чувственного восприятия за физической и психической
сферами существования человека. Гроза поднимается в поэзии Б. Пастернака до
экзистенциальных высот: Как гроза, в пути объемля / Жизнь и случай, смерть и
страсть, / Ты пройдёшь умы и земли, / Чтоб преданьем в вечность впасть («Он
встаёт. Bека, гелаты»).
Многоплановый перцептивный образ грозы наиболее характерен для раннего
творчества поэта, где чувственное восприятие представлено в сложных
хитросплетениях (отсюда многообразие синестетических сочетаний). Посредством
языковых единиц с перцептивной семантикой поэт представляет импрессионистское
видение окружающего мира, в котором сливаются реальные и ирреальные
характеристики предметов и явлений. В ранних, сложных по форме, стихотворениях Б.
Пастернака поэтический образ строится на ассоциативном сближении предметов,
явлений и состояний. С годами Б. Пастернак освобождается от чрезмерной роли
субъективного в своих произведениях, усиливает философскую составляющую; его
поздние стихи обретают большую ясность и простоту: в этом мире «уже редко
случаются шумные грозы – в природе или в душе» (Альфонсов 1990, 58),
и «бурный образ грозы» встречается здесь нечасто, так как противоречит тональности
спокойствия и принятия.

Использованная литература / References
АВДЕВНИНА, О. Ю. (2013): Перцептивная семантика: закономерности
формирования и потенциал художественной реализации. Саратов: Изд-во
Саратовского ун-та, 2013. 340 с. ISBN 978-5-292-04174-0.

326