Page 326 - Актуальные проблемы обучения русскому языку XIII

гром, грохот и т.д.): В стихи б я внес дыханье роз, / Дыханье мяты, / Луга, осоку,
сенокос, / Грозы раскаты («Во всем мне хочется дойти…»); Где белое бешенство
петель, / Где грохот разостланных гроз, / Как пиво, как жеванный бетель, / Песок
осушает взасос («Вариации. Оригинальная»); Слывшая младшею дочерью / Гроз, из
фамилии ливней, / Ты, опыленная дочерна / Громом, как крылья крапивниц! («Муза
девятьсот девятого»).
Негативная оценка явления/события субъектом, отражающая соответствующее
эмоциональное состояние: «беда, опасность»; «бурное проявление своего
недовольства, раздражения, гнева со стороны того, кто имеет над другим какую-л.
власть, силу.; тот, кто (или то, что) внушает страх, наводит ужас» (ФЭБ: «СЛОВАРЬ
РУССКОГО ЯЗЫКА (МАС), онлайн). В стихах Б. Пастернака почти не встречается
реализация этого значения: Блок на небе видел разводы. / Ему предвещал небосклон /
Большую грозу, непогоду, / Великую бурю, циклон («Ветер»).
В контексте: Но этот час объят апатией / Морской, предгромовой,
кромешной («Мучкап») – лексема предгромовой указывает на смиренное
всепоглощающее ожидание чего-то плохого; об этом же свидетельствует и ее
синтаксическая соотнесенность с лексемой кромешной.
В поэзии Б. Пастернака гроза репрезентирует бурное проявление позитивных
эмоций. Гроза как метафора ярких любовных чувств: Поцелуй был, как лето. Он
медлил и медлил, / Лишь потом разражалась гроза («Воробьевы горы»). Реализуемое
значение можно считать индивидуально-авторским. Любовь и природа – две истины в
философской парадигме Б. Пастернака – сливаются в единый образ. В целом гроза
приобретает в творчестве поэта положительные коннотации: Я грозу полюбил / В эти
первые дни февраля («Детство»). Она, по выражению В.Н. Альфонсова, важна для
Пастернака сама по себе, и «еще более важна для него тем, что мир благодаря ей омыт
и обновлен» (Альфонсов 1990, 8).
Перцептивный образ грозы эксплицирован соответствующей языковой
единицей в 40 контекстах. Необходимо отметить и названия стихотворений: «Июльская
гроза» (1915), «Наша гроза» (1917), «Гроза моментальная навек» (1917),
«Приближенье грозы» (1927), «После грозы» (1958).
Смысловым вариантом, имеющим дополнительное значение психического и
физического состояния ожидания, является предгрозье: Предгрозье играло бровями
кустарника («Марбург»); Спертость предгрозья тебя не испортила («Сон в летнюю
ночь»).
Другие языковые единицы, репрезентирующие семантику грозы и являющиеся
средствами выражения перцептивного художественного образа, можно разделить на
несколько групп, учитывая реализацию прямого и переносного значений.
Прямое значение:
звук (раскат, гром, грохот): Гром отрывистый слышится, / Отдающийся
резко, / И от ветра колышется / На окне занавеска («Объяснение»); И гром
прокатишь по оврагам («Приближенье грозы»); Уж где-то телеги и лето, / И гром
отмыкает кусты («Сирень»).
молния: Я помню, говорок его / Пронзил мне искрами загривок, / Как шорох
молньи шаровой.<…> // Он проскользнул неуследимо / Сквозь строй препятствий и
подмог, / Как этот, в комнату без дыма / Грозы влетающий комок («Высокая
болезнь»).
дождь, ливень: Прыжками бросается к бочкам с цементом, / Дрожащими
лапами ливня гремя (150).

324