Page 324 - Актуальные проблемы обучения русскому языку XIII

Как утверждал Д. Юм, люди «суть не что иное, как связка или пучок различных
восприятии, следующих друг за другом с непостижимой быстротой и находящихся в
постоянном течении, в постоянном движении» (Юм, онлайн). Ю.Д. Апресян описывает
основные системы, на которых базируется образ человека с точки зрения наивной
картины мира: среди них первичным является физическое восприятие (зрение, слух и
т.д.), локализованное в органах восприятия: глазах, ушах и т.д. Ученый указывает на
теснейшую связь восприятия с мышлением, интеллектом, чувствами индивида
(Апресян 1995, 357–358, 547–549). Языковая репрезентация перцептивных процессов –
один из актуальных аспектов изучения индивидуально-авторских особенностей речи в
современной лингвистике, в частности, на материале художественных текстов. Именно
художественный текст – главное смысловое пространство реализации категории
восприятия: в условиях художественного функционирования появляется динамика,
разнообразие и системная организация перцептивных значений (Авдевнина 2013, 56).
Анализ системы художественных образов в творчестве конкретного автора
видится продуктивным способом описания идиостиля. В предлагаемой статье
объектом исследования становится перцептивный художественный образ, т.к. именно
его изучение, на наш взгляд, может быть эффективным в отношении выявления
языковых особенностей представления окружающего мира авторским сознанием.
Образ является формой по отношению к идее художественного произведения и
содержанием по отношению к слову (языку), это «способ конкретно-чувственного
воспроизведения действительности в соответствии с избранным эстетическим
идеалом» (Валгина 2004, 124). В.В. Виноградов определяет словесный образ как
«образ, воплощенный в словесной ткани литературно-эстетического объекта,
созданный из слов и посредством слов» (Виноградов 1959, 94–95). Наиболее
распространенный путь создания образа – движение от конкретного смысла
(наглядность, зрительность) к переносному и отвлеченному (Валгина 2004, 125–126).
Перцептивный художественный образ можно рассматривать как разновидность
словесного художественного образа, в котором, по словам А.Н. Леонтьева, отражено
взаимодействие трех основных компонентов – чувственной ткани, значения и
личностного смысла. Последний придает восприятию личностную определенность,
окрашенность, выраженность (в частности в речевой и мотивационной сфере)
(Леонтьев, 1983, 251–261).
Перцептивные образы реализуются в художественном тексте посредством
перцептивных языковых единиц, которые характеризуются способностью прямо или
косвенно маркировать в тексте пропозицию восприятия. Особенно важным является
реализация основного или метафорического значения перцептивной языковой
единицы, что напрямую зависит от эстетической задачи автора и индивидуальной
манеры письма.
В поэзии серебряного века перцептивные языковые единицы являются не
только частотными, но и принципиально значимыми в процессе смыслового
развертывания художественного произведения. Многие из них становятся «ключами»,
«кодами» к раскрытию важнейших для поэтической «вселенной» образов и понятий.
Например, С. Корычанкова, описывая философски-значимые образы в поэзии
В.С. Соловьева, отмечает: «Языковая система цветообозначений <…> позволяет
выделить те семантические характеристики, которые свойственны философско-
мистическому пониманию мира поэтом. Цветопись интерпретируется как важное
выразительное средство, заключающее в себе смысловую и эмоциональную
насыщенность» (Корычанкова 2013, 69).

322