Page 296 - Актуальные проблемы обучения русскому языку XIII

Ассоциативная связь ключевых слов, подчеркнутых эллипсисом, рождает яркий образ,
новые смыслы, связи Москвы – России – Небесного Отечества и человека в этих
пространствах. В эллипсисе происходит семантизация грамматики.
Лексические и синтаксические контексты связаны с грамматическими
конструкциями, идиомами, которые содержат традиционные эмоциональные оценки.
Например, в поэме А.Т.Твардовского «Дом у дороги» устойчивое словосочетание
«кровь ручьем бежала» в тексте впитывает новое слово «роса»: «роса ручьем бежала».
Экспрессия первоначального смысла фразы (характеристика кровопролитной битвы,
сражения (Федоров 1995, 330) при этом не только сохраняется, но увеличивается.
Образ войны представлен в свернутом виде, в форме поэтической этимологизации.
Прежняя грамматическая конструкция и эмоциональная оценка формируют единое
емкое восприятие этого нового образа – предвосхищения долгой войны. Поэтическая
этимологизация один из способов добиться большей точности передачи смыслов,
64
подтягивает разный уровень восприятия слушающего к общему знаменателю .
Стилевое пространство поэзии А.Твардовского формируется с активной опорой
на традиционную внутреннюю форму используемых речевых ресурсов. При этом поэт
прибегает к метафоризации известных идиом. Например, пословица «Коси коса, пока
роса. Роса долой, и мы домой» кроме прямого значения приобретает в зависимости от
контекста, метафорическое содержание: вечные смыслы жизни и смерти, дома, семьи,
дороги. Художественная содержательность, многомерность этой пословицы
раскрывается постепенно, обретая значение не только сельскохозяйстенной страды, но
жатвы войны, покоса, который включает семантику смерти.
Семантика слова изменяется от «живых впечатлений» к «общим смыслам».
Метафорическая номинация предмета приводит к быстрому угасанию образа. Таким
образом формируются речевые устоявшиеся формулы, клише, штампы. Образные
метафорические выражения, которые были отражением состояния потрясенной души,
становятся со временем языковой метафорой, речевой устойчивой формулой,
штампом, клише. Мы используем метафору как средство языка для передачи мысли,
не отдавая себе отчет себе в том, что слово или фраза может иметь переносное
значение. Например, горлышко бутылки, крыло самолета, коленный вал, золотое
сердце, дождь идет, глаза разбегаются, железный занавес, нос корабля, выйти из себя
и др. подобные словосочетания являются для нас устойчивой формулой. Языковая и
семантическая метафора сходны по происходящим в них семантическим процессам и
между ними нет непреодолимой границы. Языковая метафора – самостоятельная
семантическая единица, свободно вступающая в связи, художественная метафора
связана контекстом, лексически менее самостоятельна. Семантическая структура
метафорического значения в языковой и художественной метафоре различна.
Номинативная функция метафоры проявляется в случае обозначения субъекта, для
которого еще нет названия. Таким образом метафора, называя предмет, явление,
действие, открывает новое знание. Лексико-грамматическая структура метафоры
может быть разной. Словесные метафоры могут быть адъективными, субстантивными,
глагольными, наречными и состоять из одного слова. Развернутая метафора или
метафорическая цепочка – это группа тематически связанных единиц, которая несет в

64
ЗЛОБИНА, Н.Ф. (2015) Народно-поэтическая внутренняя форма поэмы А.Т.Твардовского «Дом у
дороги» (пространственно-временные отношения, образы дома, дороги, формульность стиля) In
А.Т.Твардовский: исследования и материалы. Смоленск: Издательство СмолГУ, 2015. Вып. 2. 256 с.
ISBN 978-5-88018-576-4

294