Page 394 - The Black Box Book
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Produktion gewandelt. Die Unterstützung durch die Galerie umfasste vor und infrastrukturspezifischen Strategien entfernen, die durch neu online
allem die Bereitstellung kreativer Stipendien oder eines langfristigen kura- migrierende Galerien mit bloßer kontextindifferenter Verlagerung von
torischen Hintergrunds für zeitgenössische Künstler. Der Text interpretiert Ausstellungen von der Offline in die Online, oft mit vorläufigen Ergebnis-
verschiedene künstlerische Interventionen, die Teil von Black Box wurden, sen. Um dieses Problem zu artikulieren, führt die Autorin die terminolo-
auch vor dem Hintergrund der gelebten Realitäten der Gesundheits- und gische Unterscheidung von „Kuratieren im Web“ (´curating on the web´)
Wirtschaftskrise. In der Schlussfolgerung fasst das Kapitel die Position gegen „Kuratieren Online“ (´curating online´) ein, die es ihr ermöglichte,
zusammen, die Black Box im Kontext einer kritischen Reflexion über den die grundlegenden Unterschiede in den Ansätzen zur Nutzung von On-
gegenwärtigen Zustand (nicht nur lokaler) künstlerischer und kultureller line-Plattformen als Ausstellungsvehikel zu identifizieren. Laut Ghidini
Produktion einnimmt, und versteht sie als ein Projekt, das an der Grenze ist das „Kuratieren im Web“ (´curating on the web´) eine Teilmenge des
zwischen einem Archiv, einem kuratorischen Experiment und einer On- „Online-Kuratierens“ (´curating online´), wobei erstere einen ortsspezi-
line-Galerie von Kunstwerken angesiedelt ist. fischen Ansatz zum Kuratieren webbasierter Ausstellungen bezeichnet,
Kapitel A New Archivist beschreibt die Intervention eines unmen- der sich von einem Ansatz unterscheidet, der auf der Neuformatierung
schlichen Kurators in eine Sammlung von Kunstprojekten, die von der vorhandener Materialien basiert, die online angesehen werden sollen, wie
Lockdown-Ära inspiriert sind, die durch einen AI-Algorithmus repräsentiert z. B. die Präsentation von Dokumentationsbildern oder die Präsentation
wird, der durch unüberwachtes Lernen (´unsupervised learning´) trainiert von Sammlungen online. Ghidini betrachtet die sensible Reflexion über
wird, um das kuratorische Projekt in einer postapokalyptischen Erzählung ortsspezifische Merkmale der Online-Umgebung als ein definierendes
über das Aussterben der Menschheit zu verorten, die nur eine „Black Box“ Merkmal des digitalen Kuratierens (alias „Kuratieren im Web“).
mit künstlerischer Reflexion über die Erfahrung der Pandemie hinterließ. Die Konfrontation digitaler kuratorischer Projekte mit der provi-
Die drei Phasen des AI-Experimentierens werden detailliert beschrieben, sorischen Nutzung von Online-Plattformen durch traditionelle Ausstellung-
deren Ziel es war, die Software dazu zu bringen, die Rolle eines „Aliens“ zu sinstitutionen, die bis dahin keine Erfahrung mit Online- Beschäftigung
spielen, der auf ihre eigene spezifische Weise versucht, den Kommunika- hatten, bildet auch den argumentativen Faden des nächsten Kapitels,
tionscode zu verstehen und die Botschaft des Inhalts der Box zu begreifen. 2020 Digital Odyssey: Online or Nothing, von Gaia Tedone. Die Autorin
Das Kapitel Web Is the Key: On the Design of the Black Box erteilt arbeitet mit dem Begriff der „kuratorischen digitalen Kluft“ (´curatorial
Einblick in die Arbeit eines Grafikdesigners und Webprogrammierers. Es digital divide´; dies ist eine Aneignung von Claire Bishops Begriff ´digital
beschreibt den konzeptionellen Hintergrund und die Inspirationsquellen divide´ aus dem Jahr 2012), um die neuen Bedingungen des Online-Kura-
für Webdesign, wobei der Schwerpunkt auf der komplementären Bezie- tierens zu artikulieren, die aufgrund der Pandemie etabliert wurden. Zu
hung der Untrennbarkeit zwischen grafischen Elementen und funktionalen dieser Zeit wanderten massiv online zuvor online-resistente und skeptische
Merkmalen des Webs liegt. Abschließend wird erläutert, wie die Prinzipien traditionelle Institutionen, um mit ihrem Publikum in Kontakt zu bleiben,
der künstlichen Intelligenz (unüberwachtes Lernen) in die Funktionsweise ohne die Online-kuratorischen Strategien zu übernehmen, die sich im
des Webs integriert wurden. Laufe der Jahre kultiviert und entwickelt hatten. Obwohl diese Situation
Der zweite Teil des Buches Curating online (2020) diskutiert die eine Gelegenheit hätte sein können, die Kluft zwischen Online- und Of-
Frage der kuratorischen Praxis im Online-Umfeld mit Fokus auf das fline-Kuratieren aufzuheben, war das Gegenteil der Fall. Infolgedessen
Krisenjahr 2020, das durch den Lockdown und den damit verbundenen sträubten sich viele Galerien und Künstler, die sich auf das Internet
Exodus von traditionellen Galerien ins Internet gekennzeichnet ist. Als spezialisiert hatten, dagegen, und einige legten ihre kuratorischen On-
Antwort auf diese neue Situation konfrontierte das Online-Kuratieren für line-Aktivitäten sogar für eine Weile auf Eis. Darüber hinaus hat die Verb-
das erste mal traditionelle Ausstellungsinstitutionen, wobei es erwies sich reitung von ausschließlich Online-Kunstprojekten während der Pandemie
als eigenständige Disziplin, die seit vielen Jahren parallel zum Betrieb von ein weiteres drängendes Problem der digitalen Kunst sichtbar gemacht,
hergebrachten Galerien eigene Strategien entwickelt. nämlich das Fehlen einer Politik der Archivierung von Online-Kultur- und
Das Eröffnungskapitel dieses Abschnitts mit dem Titel 2020: Is It Kunstproduktion, die jedoch in der Praxis von Erinnerungsinstitutionen
the End of Curating on the Web? von Marialaura Ghidini präsentiert die noch diskutiert und berücksichtigt werden muss. Am Ende der Studie
Entwicklung des digitalen Kuratierens in Bezug auf die Veränderungen zeigt Tedone anhand von Good-Practice-Beispielen, wie die „kuratorische
und Trends, die es von 2009 bis 2020 verfolgt. Die Autorin identifiziert digitale Kluft“ (´curatorial digital divide´) überwunden werden kann, indem
das Jahr 2020 und die Lockdown-Phase im Allgemeinen im Kontext in Projekten, die auf „vernetzter Co-Kuration“ (´networked co-curation´)
der Covid-19-Pandemie als kritischen Wendepunkt in der Entwicklung (Tedone) basieren, ein Dialog zwischen den beiden „Camps“ gepflegt wird,
der Disziplin, da diese scheinbar günstige Entwicklung für das digitale der durch produktive Zusammenarbeit Vorteile in Form einer gegenseiti-
Kuratieren paradoxerweise zu ihrer Dekontextualisierung im Sinne von gen Bereicherung von Wissen und Erfahrung und der Entstehung neuer
Online-kuratorischen Projekten geführt hat, die sich von ortsspezifischen kuratorischer Formate bringt.
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